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muance (n.f.)
1.(vieux)changement dans le timbre de la voix humaine au moment de la puberté, surtout sensible chez les garçons.
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Voir aussi
muance (n.f.)
muance (n. f.) [ancien , musique , énoncé]
action, fait, résultat de remplacer[Classe]
solfège[termes liés]
muance (n. f.) [vieux]
changement total[Classe...]
puberté des garçons[Thème]
voix[termes liés]
larynx[termes liés]
maturité des personnes[termes liés]
avoir la voix qui mue, muer[Nominalisation]
Le Littré (1880)
1. Action de muer. Usité seulement quelquefois en cette locution : La voix des enfants est en muance, c'est-à-dire elle mue, elle commence à prendre un ton plus grave.
2. Terme de musique. Le changement d'une note en une autre, pour aller au delà des six anciennes notes de musique, soit en montant, soit en descendant.
Système des muances, se disait, dans l'ancienne musique, de la manière d'appliquer aux notes du clavier les noms ou les différentes syllabes en usage depuis Guido, de manière à faire toujours tomber les syllabes mi, fa, sur les deux degrés formant un demi-ton.
Table des muances, table dans laquelle étaient rangés tous les changements de nom que subissaient les notes suivant les muances de B mol en B naturel, etc. Cette table s'appelait aussi main harmonique.
Fig. Muance s'est dit pour nuance, en peinture.
HISTORIQUE
XIIIe s.— Car honors ne font pas muance, Mès il font signe et demontrance Quex meurs [quelles moeurs] en eus avant avoient (la Rose, 6303)
XVIe s.— À muance de seigneur, changement de loix (CARLOIX VI, 6)— Es muances de la gamme, telle note qui est la plus basse en une octave, est la plus haute en regard d'une autre (AMYOT Comment refr. la colère, 3)— Cette pie exprimoit parfaictement les reprinses, les poses et les muances des trompettes (MONT. II, 175)— Toutes choses sont en fluxion, muance et variation perpetuelle (MONT. II, 376)
ÉTYMOLOGIE
Muer, changer. Dans l'ancienne langue, muance avait un emploi général, non technique.
SUPPLÉMENT AU DICTIONNAIRE
MUANCE. Ajoutez : - REM. Muance s'est dit pour nuance :— Le soleil avait pris son char le plus éclatant et ses habits les plus magnifiques ; Il semblait qu'il se fût paré Pour plaire aux filles de Nérée ; Dans un nuage bigarré Il se coucha cette soirée ; L'air était peint de cent couleurs ; Jamais parterre plein de fleurs N'eut tant de sortes de muances (LA FONT. les Amours de Psyché, fin de la 2e partie) (Les éditions ordinaires portent nuances ; mais l'édition originale donne bien muances.)
Wikipedia
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On parle de muance dans le cadre de la théorie des hexacordes et de la solmisation décrite par Guido d'Arezzo
Lorsqu'un chant dépasse la tessiture de l'hexacorde, il faut passer d'un hexacorde à un autre, par le moyen d'une muance (en latin mutatio). La théorie des muances a été décrite dans divers traités donnant des règles qui n'étaient pas toujours suivies en pratique. On ne doit pas pratiquer de muance quand cela n'est pas nécessaire, par exemple. L'endroit où l'on peut pratiquer la muance n'est pas forcément unique, mais le choix pratiqué par les exécutants peut dépendre aussi bien du phrasé pratiqué que du moment où l'on repositionne ses mains sur un clavier.
Les endroits où il fallait pratiquer une muance étaient parfois écrits sur les partitions, avec des méthodes diverses (noircir la note, écrire le nom de la note dans l'ancien hexacorde en bas de la portée et le nom de la note dans le nouvel hexacorde en haut de la portée…) La pratique s'est fixée sur une mutation sur ré en montant et la en descendant, qui pouvait être écrite sur la portée.
Guilliaud, au XVIe siècle, énonce trois règles pour passer d'un hexacorde à l'autre :
On comprend que ces règles deviennent plus difficiles à mettre en œuvre encore si les voix ne suivent pas un chemin conjoint.
La règle "fa supra la", a été énoncée par Michael Praetorius vers 1614 :
"una nota supra la semper est canendum fa"
(une note au-dessus de la est toujours chantée fa)
En effet, si la mélodie dépasse un hexacorde de seulement une note, celle-ci doit être chantée un demi-ton seulement au-dessus du la, et être prononcée fa, pour éviter un triton entre le fa de l'hexacorde de départ et la note qui serait chantée un ton au-dessus du la. Cette règle enlève aux syllabes "mi-fa" l'exclusivité du demi-ton, puisque "fa-la" se chante également avec un demi-ton.
fa devient la syllabe dont on descend par un demi-ton et mi celle dont on monte par un demi-ton.
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